书名：《四时读书乐》

　　作者：王稼句

　　出版社：九州出版社

　　出版时间：2016年9月

　　定价：45.00

　　书号：9787510845703

　　[图书荐语]

　　稼句先生的文字，无论是描写苏州的山水风物，还是他的书话文章，给人的感觉都是那么亲切，自然，简洁，纯净，别具风致。我是素所喜欢。因此，每每阅读稼句先生的文章，总有种游目骋怀、如沐春风之感，是一种怎样愉悦的精神漫游啊。稼句先生的文字风怀，也许与地域环境的润泽与浸淫有关吧，是江南文化烟雨的蕴藉与淘洗后的清透空灵明澈吧。稼句先生生于苏州，长于苏州，乐居于苏州，他也挚爱、熟悉、理解着苏州。作家范小青在文章中说，这些年来，苏州已经被稼句研究和熟知得“如同自己家中挂在墙上的一幅画，每天看每天想，早就爱之入骨、熟知于灵魂了”。

　　稼句先生的书话散文，文字简净，雅致，自有一种特别的韵致。用中国画里的术语来说，是气韵生动是也，是润含春雨、干裂秋风是也。我尤其喜欢他书话文章里的那种冲淡与平实，那种清透与明澈。这种特别的韵致，当是以他的广阅博读、以他的淡泊名利的闲雅情怀来支撑的吧。

　　稼句先生不讳言，读书、做文，自来服膺知堂，曾几次在文章里说到，知堂的文字好，耐读，有味道，其中最主要的原因就是，“他读得书多”。稼句先生自己何尝不是读得书多？但他的文章那语言的简洁，那叙述中不着痕迹、恰到好处的抒情，我觉得却是接近于鲁迅先生的——不过是时代背景不同，稼句先生的文字便有了别样的风华。读稼句先生的文字，也总是被那种淡淡的、清雅气息所打动。

　　[精彩文摘]

　　鲁迅的中文藏书

　　鲁迅先生读些什么书，又买些什么书，向为读书人所关心。孙犁老人说，他当年就是根据鲁迅日记中的“书帐”，去找读，去采买，以丰富自己的庋藏。我除了鲁迅的“书帐”外，经常翻读的是《鲁迅手迹和藏书目录》，这是北京鲁迅博物馆在一九五七年七月编印的内部资料，共三册，第一册是手迹目录，第二册是中文藏书目录，第三册是外文藏书目录。我的兴趣，当然是在第二册和第三册。第三册只是翻翻而已，不过是想知道鲁迅在美术方面的兴趣。当时日本印的画册非常精美，鲁迅是着意收罗的，如三十六册的《世界美术全集》、六册的《世界裸体美术全集》、六册的《日本裸体美术全集》、八册的《玩具丛书》、四册的《乡土玩具集》等，都有全套，但由于我不识日文，只能是揣摸着读读。第二册的中文藏书目录，我是认真去读的。这份目录分三个部分，即线装、平装、期刊。据编者统计，线装书有九百三十种，七千五百七十九册，又未订之散页四百九十页；平装书有七百九十七种，九百六十五册；期刊有二百十八种。我未将它们与鲁迅日记中的“书帐”对照过，但可以肯定地说，这是鲁迅中文藏书的大部。

　　在鲁迅的中文藏书中，线装古籍占很大比例，经史子集的常见书基本完备，其中尤以杂史、杂家、艺术、小说、总集为多，另外有八十多部完整的丛书，如有《汉魏丛书》、《儒学警悟》、《顾氏文房小说》、《说郛》、《津逮丛书》、《稗海》、《雅雨堂丛书》、《知不足斋丛书》、《十万卷楼丛书》、《仰视千七百二十九鹤斋丛书》、《观古堂汇刻书》、《双梅景闇丛书》、《涵芬楼秘笈》、《四部丛刊》、《纪录汇编》等杂丛类丛书六十馀部；有《石林遗著》、《少室山房笔丛》、《巾箱小品》、《张南山先生全集》、《观古堂所著书》等自著类丛书二十馀部；又有《绍兴先正遗书》、《台州丛书》、《湖州丛书》等郡邑类丛书。从中可以看出，鲁迅的藏书以实用为目的，大都是当时流行的平常版本，没有什么宋版元椠。景宋女士在《北行观感》之四《藏书一瞥》中说：“国学方面各种类书、丛书也占了一些地位，但似乎并没有什么难得的海内孤本，不知是原来没有呢？还是偶有一二亦不能保。或则因为鲁迅先生平时对于善本、珍本的购买力未必很多，而他的记忆强和图书馆的徘徊恐怕对于他更易借助。”但在他感兴趣的方面，想要去研究的题目，版本则搜罗得较多，比如阮籍，便有明刻本《阮嗣宗集》三种，另有张溥评本《阮步兵集》等；再如嵇康，鲁迅曾做过《嵇康集》的校点，藏有明人汪士贤校刊本《嵇中散集》两部，其中一部有鲁迅用朱笔做的校勘，另外还有一部《四部丛刊初编》本的《嵇中散集》，上面有台静农过录的朱笔校勘批注。

　　鲁迅对自藏线装书，十分爱惜，有的在第一册加盖一印外，一般没有其他藏书印记，鲁迅的用印有“鲁迅”、“会稽周氏”、“会稽周氏收藏”、“周氏”等，一般也不作题跋眉批。凡有缺本的，他还补抄成全帙，如《罗氏群书》共有十册，其中缺了两册，鲁迅便手抄两册补全，还抄了全书目录一页，置于卷首。黄裳在《关于鲁迅先生的遗书》中说：“先生手写字体秀整，不像晚年的苍老。如果藏有川岛校印的《游仙窟》的，可以从卷首先生手书的序言中领略其风度。两书都间有眉批，大概是全书成后又有新发现的地方后来再加注上去的吧？此外，以碑录的部分为最多，有两大包。抄写字体秀整如前，自汉、晋、北魏以来陆续抄录。”又说：“其中有先生所补抄的一卷《淮阴金石仅存录》，书式大小，板框字体，都与原书无异，令我深深感动于先生的这种影抄的精神，在过去，毛抄、黄抄是以神似原刻、毫发无爽有名的，不过这大抵是倩书手代抄，甚至在卖书单上（如汲古阁）还特地标明，说是花了若干抄工本钱，如此出售，还算赔本之类的话。亲自手抄，如此工整，除了用作学问代娱乐这一种说法来解释以外，恐怕就难以讲通了。”这正是在追求一种寂寞中的愉悦。正像尤延之说的那样：“吾所钞书，今若干卷，将汇而目之，饥读之以当肉，寒读之以当裘，孤寂而读之以当朋友，幽忧而读之以当金石琴瑟也。”（杨万里《益斋藏书目序》）想来鲁迅抄书时，也大概有感于这位宋人的心情吧。